Paramount Records

感性と理論

Paramount Records

https://en.wikipedia.org/wiki/Paramount_Records

1969年から1974年までアクティブなレーベルについては、パラマウント・レコード(1969年)を参照してください。ABC-Paramountとしてブランド化されたレコードについては、ABCレコードを参照してください。


パラマウントレコード

1926年のディスクレーベル

1917~1932

創設者 ウィスコンシンチェアカンパニー

ウィスコンシン州オザウキー郡

公式ウェブサイト Www.jazzology.com


パラマウント・レコードは、マ・レイニー、トミー・ジョンソン、ブラインド・レモン・ジェファーソンなどのアーティストを含む、1920年代から1930年代初頭のジャズとブルースの録音で知られるアメリカのレコードレーベルでした。


初期の[編集]

パラマウント・レコードは、1918年にウィスコンシン・チェア・カンパニーの子会社であるユナイテッド・フォノグラフによって設立され、ポートワシントンからレコードブランドを商標登録し、翌年にピューリタンとパラマウントのレーベルでレコードを発行し始めました。

ピューリタンは1927年までしか続かなかったが、ウィスコンシン州グラフトンにある親会社の工場に拠点を置くパラマウントは、1929年から1932年の間に国内で最も重要な初期のブルース録音のいくつかを出版した。

ラベルのオフィスはウィスコンシン州ポートワシントンにあり、プレス工場は1819 Sにありました。グラフトンのグリーンベイロード。ラベルはフレッド・デネット・キーによって管理されました。

ウィスコンシン・チェア・カンパニーは、エジソン・レコードのために木製の蓄音機キャビネットを作った。1915年、子会社であるユナイテッド・フォノグラフ・コーポレーションの名前で独自の蓄音機を作り始めました。それは10年の終わりまで複数のブランド名で蓄音機を作りましたが商業的に失敗しました。

1918年、レコードのラインがパラマウントレーベルで開始した。それらは、その名前にもかかわらず、ポートワシントンの同じウィスコンシン工場にあったChair Companyの子会社であるNew York Recording Laboratories、Inc.によって録音・プレスされました。しかし、広告には「パラマウントは私たち自身のニューヨークの設備で録音されている」と書かれている。

初期の頃、パラマウントレーベルはビスタ蓄音機ラインよりもわずかに良かったものの、差別化するものがほとんどなかった。

パラマウントは、平均的な品質のシェラックでプレスされたポップレコーディングをリリースした。

電気録音の登場により、オーディオの忠実度とシェラックの品質の両方が平均をはるかに下回ったが、一部のパラマウントレコードはより良いシェラックにプレスされて収集可能になった。

パラマウントレコード広告、1919年

1920年代初頭、パラマウントは利益を生み出さないまま債務を蓄積していました。

パラマウントは、低価格で契約した他社でプレスされたレコードを提供し始めました。


Race Record

パラマウントはブラック・スワン・レコードのディスクプレスと契約した。ブラックスワン社が後に失敗したとき、パラマウントはブラックスワンを買収し、アフリカ系アメリカ人による、そしてアフリカ系アメリカ人のためのレコードを作った。

これらのいわゆるレースミュージック(民族音楽)レコードは、パラマウントの最も有名で収益性の高いビジネス、特に12000シリーズになりました。1922年から1932年の間にリリースされたすべての「レースレコード」の4分の1がパラマウントレーベルにあったと推定されています。

同社は、ブルースとジャズの提供のためにアーティストを見つけて録音するために、近くのシカゴのオフィスやエージェントに頼っていました。

パラマウントのレースレコードシリーズは、ルシール・ヘガミンとアルバータ・ハンターによるボードビル・ブルースの曲で1922年に開始されました。同社は大規模な通信販売を行い、それが初期の成功の鍵でした。

パラマウントのレース音楽の録音のほとんどは、黒人プロデューサー、J. Mayo Williams.(インク・ウィリアムズとしてよく知られている)によってアレンジされた。

インク・ウィリアムズはパラマウントとの公式の地位を持っていませんでした。彼はパラマウントのレコーディングスタジオにアフリカ系アメリカ人の才能をもたらし、アフリカ系アメリカ人の消費者にパラマウントレコードを販売するために広い自由を与えられました。ウィリアムズは当時、「レース市場」がパラマウントの主要なビジネスになり、彼がレーベルを成功させていることを知らなかった。

低忠実度と貧弱なプレスの問題が続いた。

ブラインド・レモン・ジェファーソンの1926年のヒット曲「ゴット・ザ・ブルース」と「ロング・ロンサム・ブルース」は、マーシュ・ラボラトリーズの優れた施設ですぐに再録音され、その後のリリースでは再録音されたバージョンを使用しました。どちらのバージョンもコンピレーションアルバムでリリースされました。

1927年、インク・ウィリアムズは競争相手のオケ・レコードに移り、ブラインド・レモン・ジェファーソンを連れて「マッチボックス・ブルース」を1回だけ録音した。パラマウントの同じ曲の録音は、オケのコンピレーションアルバムと比較することができます。

1929年、パラマウントはグラフトンに新しいスタジオを建設していたので、チャーリー・パットンを – ミシシッピ州ジャクソン、店主H・C.スピアー によって- インディアナ州リッチモンドのジェネットレコードのスタジオに送った。

6月14日に彼は14の有名な曲をカットし、多くの人が彼を「デルタブルースの父」とみなしました。

ウィリアムズがパラマウントを去った後、彼は彼女の元雇用主が辞めたことを知らされていなかった秘書のアレサ・ディッカーソンの手にビジネスを委ねました。ディッカーソンはパラマウントで働き続け、最終的に同社の新しい本社であるグラフトンに移転しました。

1931年、経営陣が困難な時期に直面し、賃金を引き下げたときに彼女は辞めました。


低迷、閉鎖、再発行

大恐慌は多くのレコード会社を廃業させた。パラマウントは1932年に録音を停止し、1935年に閉鎖された。

大恐慌時代の他のレコード会社と同様に、パラマウントはマスターレコーディングのほとんどを金属くずとして販売しました。

同社の録音の一部は、1930年代半ばに会社が閉鎖されたときに不満を抱いた従業員によってミルウォーキー川に投げ込まれたと言われています。 PBSのテレビ番組「History Detectives」の2006年のエピソードでは、ダイバーがパラマウントマスターと売れ残った78のために川を探していましたが、彼らは失敗しました。著者のAmanda Petrusichも、2014年の著書「Do Not Sell At Any Price」の記録を探して川に飛び込んだが、何も見つからなかった。

リバーサイドがオリジナルの録音を再リリースしたとき、彼らはジョン・ハモンドのコレクションからのレコードを使用しました。

ジョン・フェイヒーのレヴェナント・レコードとジャック・ホワイトのサード・マン・レコードは、パラマウントのカタログ、パラマウント・レコードの興亡、第1巻(1917-27)とパラマウント・レコードの興亡、第2巻(1928-32)から2巻のリマスタートラックを、デジタルアクセス用のUSBドライブ付きのビニールレコードで発行しました。各ボリュームには、800曲、現代的な広告と画像(第1巻で200、第2巻で90)、2冊の本(パラマウントの歴史とアーティストと録音のガイド)、1920年代に蓄音機を運んだものをモデルにした手作りのオークケースにパッケージ化された6枚の180グラムのビニールLPが含まれています。

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