The Searchers (band)

感性と理論

The Searchers (band)

サーチャーズは、1960年代のBritish Invaisionに出現したイギリスのマージービートグループでした。

https://ja.wikipedia.org/wiki/サーチャーズ

バンドのヒット曲には、ドリフターズの1961年のヒット曲「Sweets for My Sweet」のリメイク、「Sugar and Spice」(プロデューサーのトニー・ハッチが執筆)、ジャッキー・デシャノンの「Needles and Pins」と「When You Walk in the Room」のリメイク、Orlonsの「Don’t Throw Your9インチ。スウィンギングブルージーンズで、サーチャーズはビートルズに次いでリバプールから2番目のグループとして、彼らの「針とピン」とスウィンギングブルージーンズの「ヒッピーヒッピーシェイク」の両方が1964年3月7日にホット100に達したときに米国でヒットしました。

バンドの歴史[編集]

起源[編集]

1959年にジョン・マクナリーとマイク・ペンダーによってリバプールでスキッフルグループとして設立されたこのバンドは、1956年のジョン・フォードの西部劇映画「The Searchers」から名前を取りました。3]

バンドは、友人のブライアン・ドラン(ギター)とトニー・ウェスト(ベース – 1938年生まれ、ウォータールー、リバプール、ランカシャー – 2010年11月11日、ウェストウェイ、ハイタウン、マージーサイド)と一緒に、1957年にマクナリーによって結成された以前のスキッフルグループから成長しました。

他の2人のメンバーが興味を失ったとき、マクナリーにはギタリストの隣人マイク・プレンダーガストが加わりました。彼らはすぐにトニー・ジャクソン(生まれのアンソニー・ポール・ジャクソン、1938年7月16日、ザ・ディングル、リバプール、ランカシャー – 2003年8月18日、ノッティンガム、ノッティンガムシャー)を自家製のベースギターとアンプで採用し、リードシンガーとして採用されましたが、最初はベースを学ぶために後部座席を取りました。

バンドはジョー・ケネディをドラムに「トニー・アンド・ザ・サーチャーズ」と名乗った。ケネディはすぐにノーマン・マクギャリー(1942年3月1日、リバプール、ランカシャー生まれ)に置き換えられ、このラインナップ – マクナリー、ペンダー(プレンダーガストがすぐに知られるようになった)、ジャクソンとマクギャリー – は、通常、元の4人組として引用されています。

マクギャリーは、彼が働いていたパン屋で夜勤に置かれたときにバンドを辞めることを余儀なくされ、1960年に彼の場所はクリス・クラミー(1941年8月26日 – 2005年2月28日)に奪われ、後にクリス・カーティスに改名されました。

ジョニー・サンドン(ウィリアム・ベック、1941年5月27日生まれ、リバプール – 1996年12月23日死去)に名前を変えたビリー・ベックがリードシンガーになった。バンドはリバプールのアイアンドアクラブで「ジョニー・サンドンとザ・サーチャーズ」として定期的に予約していました。[4]

サンドンは1961年後半にバンドを脱退し[5]、1962年2月にレモ・フォーに加わった。[6]

グループは「The Searchers」という名前のカルテットに落ち着き、ジャクソンがメインボーカリストになりました。彼らはアイアンドア、キャバーン、その他のリバプールのクラブでプレーし続けた。多くの同様の行為と同様に、彼らは一晩で異なる会場で3回ものショーを行います。彼らはセントのスタークラブと契約を交渉しました。パウリ地区ハンブルクは128日間、1962年7月から1泊3回の1時間公演。5]

バンドはアイアンドアクラブのレジデンシーに戻り、そこで彼らはトニー・ハッチとプロデューサーとしてパイ・レコードのレコーディング契約につながったセッションをテープ録音しました。ペンダーとカーティスがサポートするメインボーカリストとしてトニー・ジャクソンをフィーチャーした最初のシングル「Sweets for My Sweet」は、1963年に英国で1位になり、ビートルズのすぐ後ろ、ジェリーとペースメーカーと並んで、「マーシービート」ブームの主要な先鋒としてバンドをしっかりと確立しました。

彼らのファーストアルバム「Meet The Searchers」は、主にジャクソンとペンダーによって歌われ、1963年8月にリリースされ、翌月にはイギリスのアルバムチャートで2位に達しました。Needles and Pins」という曲を含むわずかに変更されたトラックリストで、1964年6月に米国のアルバムチャートで22位を記録しました。

米国では、彼らの最初のシングルはマーキュリーで、2番目のシングルはリバティで発行されましたが、どちらも成功しませんでした。その後、米国に拠点を置くKapp Recordsと契約を結び、アメリカでレコードを配布しました。

フィリップス・レコードはその後、ブレンダ・リーのヒット曲「Sweet Nuthins」のカバーを保持した以前の録音をリリースし、グループを落胆させた。それは英国のチャートの下端を作ったが、彼らの勢いを乱さなかった。

1964年の映画「サタデー・ナイト・アウト」では、グループはサウンドトラックのタイトル曲を演奏しました。[9]

ハッチはいくつかの録音でピアノを弾き、当時バンドから隠していた秘密であるフレッド・ナイチンゲールという仮名で、バンドの英国#2ヒットレコード「シュガーとスパイス」を書いた。どうやらカーティスはこの曲(主に最初のヒット曲の重要な側面の刷新)を嫌い、それを歌うことを拒否したようです。ジャクソンは再びリードボーカルを取ったが、カーティスは後に詩間の独特のハイハーモニーボーカルリンクを歌うことに同意した。ジャクソンが歌った「ラブポーションNo.9」は、1965年にカップレコードで米国でヒットした最初のLPから持ち上げられた英国以外のシングルでした。

マイク・ペンダーは、次の2つのシングルでメインリードボーカルを務め、どちらも英国のチャートでトップになりました。「Needles And Pins」と「Don’t Throw Your Love Away」で、それぞれが共同リード/ハイハーモニーボーカルでクリス・カーティスをフィーチャーしています。しかし、エド・サリバン・ショーとNME・ポール・ウィナーズのコンサートでそれぞれ演奏されたこれらの曲のライブ映像は、カーティスからのボーカルサポートを受けて、ペンダーとジャクソンが一緒にリードボーカルを歌っていることを示しています。これは、当時のライブバンドとスタジオバージョンの間にいくつかの違いがあったことを示唆しています。

ヒット曲「Needles And Pins」で得点した後、3枚目のアルバム(「Sho Know A Lot About Love」)で1人の共同リードボーカルしか許されなかったベーシストのトニー・ジャクソンは、バンドを去り、クリフ・ベネットとThe Rebel Rousersのサーチャーズ・ハンバーグの友人、フランク・アレン(フランシス・ルノー・ジャクソンはその後、ソロアクトとしてパイと契約し、バイブレーションズの支援を受けて、最初の「バイバイベイビー」が1964年に英国でチャートインしたいくつかのシングルを発行しました。彼はまた、「ラブポーションNo.9」を再カットしたが、チャート化に失敗した。この期間中に英国でチャートインした次のサーチャーズのシングルは「Some Day We’re Gonna Love Again」(1964)でした。[10]

フランク・アレンのバンドとのデビューシングル、ジャッキー・デシャノンの「When You Walk in the Room」の強力なカバーは、英国で3位に撮影され、すべてが改訂されたラインナップのために良かったことを示唆し(一部のファンはジャクソンの衝撃的な出発に不満を持っていた)、その後の英国チャートヒットは「What Have They Done to the Rain」、「Goodbye My Love1965年と1966年には、「He’s Got No Love」、「When I Get Home」、そして最後に「Have You Ever Loved Somebody」で、いくつかのより少ない英国チャートヒットが続いた。The Searchersの最初のLPトラック「Ain’t Gonna Kiss Ya」(ジャクソンが歌う)をフィーチャーしたEPリリース「Ain’t Gonna Kiss Ya」も1963年にチャートインしました。

1963年と1964年にグループによってむしろ「ラッシュリリース」LP製品、石畳のシュガーとスパイスLPが1963年にすぐに発行されたため、最初のアルバムなどで使用されていないトラックと2枚目のシングルで構成されています。このアルバムは、最初のアルバムがまだチャートに入っている間にチャートインし、売り上げを薄めている可能性があります。さらにパイのアルバム「It’s the Searchers」(1964年)、サウンズ・ライク・サーチャーズ、そして最後に「Take Me for What I’m Worth」(どちらも1965年)の方が間隔が良かったが、2枚目のアルバムの予算「ゴールデンギニア」再発行に加えて、パイの予算「マーブルアーチ」レーベルのコンピレーション「スマッシュヒッツと1970年になっても、Marble Archは1964年に最初にリリースされたグループの3枚目のアルバム「It’s the Searchers」の編集版を発行しました。

作詞の野心を持っていたクリス・カーティスは、1966年4月にバンドを去り、キース・ムーンの影響を受けたジョン・ブラント(1947年3月20日、ロンドンのクロイドン生まれのジョン・デビッド・ブラント)に置き換えられました。1970年1月、彼はビリー・アダムソン(1944年5月27日にスコットランドのストラスクライドのグラスゴーでウィリアム・アダムソン生まれ、2013年11月11日にフランスで死去)に置き換えられました。1967年、カーティスはキーボード奏者のジョン・ロードとギタリストのリッチー・ブラックモアとラウンドアバウトという新しいバンドを結成した。プロジェクトへのカーティスの関与は短命でした。ラウンドアバウトは翌年ディープパープルに進化しました。

クリス・カーティスがボビー・ダーリンの「When I Get Home」を選んだのは、強いバンドパフォーマンスにもかかわらず、彼らの基準では相対的なチャートの失敗でした。これは、バンドのソングセレクターとしてのカーティスの地位をある程度弱体化させ、トニー・ジャクソンが去ったときに以前に明らかだった音楽政策と方向性について、いくつかの内部の意見の相違が再浮上し、1966年のオーストラリアツアーの後、カーティスの退任にも役割を果たした可能性があります。カーティスはチーフソングライター、ソングセレクター、キーハイハーモニーボイス、フィギュアヘッドメンバーとメインPRマンだったので、この出発は大きな打撃でした。

音楽スタイルが進化するにつれて、The Searchersは時代とともに移動しようとし、The Rolling Stones(「Take It Or Leave it」)とThe Hollies「Have You Ever Loved Somebody」の曲のカバーを録音しました。これはマイナーな英国チャートヒットでしたが、ポール&バリーライアンのライバルカバーはおそらく両方の当事者から大きなヒットを奪いました)。彼らはシングルのA面を書き始めました。最初はストーンズスタイルのギターフックを持つカーティス・ペンダーのトラック「He’s Got No Love」で、後にレイ・デイヴィススタイルの「観察」の曲である最後のパイシングルであるペンダー・アレンの曲「Secondhand Dealer」でした。しかし、パイレコードは元の契約が満了した1967年にグループを脱退しました。1965年の強力なアルバム「Take Me For What I’m Worth」のフォローアップはなく、その後の強力な録音にもかかわらず、それ以上のチャートの成功は起こらず、クリス・カーティスの出発の影響を倍増させました。

カーティスの出発後、フランク・アレンは高いハーモニーを処理し、新しいドラマーのジョン・ブラントはそれらを音楽的に後押ししましたが、「ウェスタンユニオン」のカバーを含むいくつかの有望な後者のパイシングルにもかかわらず、彼らの英国チャート時代は終わりました。彼らはリバティ・レコードとRCAレコードのレコーディングを続けたが、1971年に「Desdemona」で米国のマイナーヒットを記録したが、イギリスの「Chicken-in-a-Basket」ツアーサーキットで終わった。RCAビクターの英国翼との契約は、セカンドテイク(1972)というタイトルの再録音されたヒット曲のアルバムをもたらし、後に予算のRCAインターナショナルレーベルでNeedles&Pinsとして再発行されました。しかし、それは同時に出てきたオリジナルヒット曲のパイの「ゴールデンアワーオブ…」コンピレーションによって影が薄くなりました。わずかなプロモーションでRCAシングルとして発行されたNeil Sedakaの「Solitaire」とBee Geesの「Spicks And Specks」のカバーを含む新しい素材を録音したにもかかわらず、彼らの新しい作品の多くは当時発行されず、RCAは後にグループをドロップしました。

グループは1970年代までツアーを続け、期待される古いヒット曲と、ニール・ヤングの「サザンマン」の強力な拡張ライブバージョンなどの現代的な曲の両方を演奏しました。彼らは1979年にサイアレコードがマルチレコード契約に署名したときに報われました。2枚のアルバムがリリースされました:The SearchersとPlay for Today(英国外のLove’s Melodiesと改題)。どちらのレコードも批評家の称賛を集め、いくつかのオリジナルトラックだけでなく、アレックス・チルトンの「September Gurls」やジョン・フォガティの「Almost Saturday Night」などの曲のカバーをフィーチャーしました。しかし、プロモーションが乏しく、ラジオの放送がほとんどなかったため、彼らはチャートに侵入しませんでした。最初のアルバムは、リリース後すぐに刷新され、いくつかの余分なトラックが追加され、1曲がドロップされ(ボブ・ディランの「Coming From The Heart」のカバー)、新しいスリーブが公開を混乱させただけかもしれません。

しかし、それ以来のコンサートは、好評だった新しい曲と古典的なヒット曲を交互にしたため、アルバムはグループのキャリアを復活させました。サイアのシングル「Hearts in Her Eyes」は、レコードのウィル・バーチとジョン・ウィックスによって書かれ、彼らの独特の12弦ギター/ボーカルハーモニーサウンドを正常に更新し、いくつかのラジオエアプレイを拾い、より多くのプロモーションでチャートインしたかもしれません。一方、PRTレコードは、コンピレーションでグループの60年代のバックカタログを積極的に宣伝しました…